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小丑回魂2017童真破灭才是恐惧的源头罗南基廷

2022-07-19 14:10:18

《小丑回魂2017》：“童真破灭”才是恐惧的源头

《小丑回魂2017》：“童真破灭”才是恐惧的源头...

相比1990年的老版的《小丑回魂》新版在叙事的节奏和各主角的介绍上快捷明朗了不少，但是似乎也因为要在2小时多的时间里讲完一个暑假的故事，所以孩子们各自的恐惧源并没有塑造好，有的恐惧甚至显得缺乏说服性。

比如本的恐惧源头和艾迪的恐惧源头，老版有详细的描述，但是新版却未解释为何两人的恐惧之源是无头者和扭曲男，只是出现一下，靠着布景和剪辑以及声效把部分胆小的观众下了一跳之外并未让观者与角色达成共识，未能让观众察觉这个就是角色的恐惧之源。

但是在比利和迈克以及贝弗莉的恐惧描述上，尤其是贝弗莉的恐惧之源却刻画的很好，让观者在第一时间就与角色达成共识，当观者看到相似的场景的时候就能知道IT恐吓的是谁。

很明显新版在人物刻画上缩减了对所有的主角的精细刻画，重点放在了比利和贝弗莉的性格刻画上，所以我们清楚的看到了比利在乔治失踪后家里的变故和他内心的执着，我们也看到了贝弗莉的鬼父父亲对她的伤害。

这些大量的描写让我们很容易的就勾勒出了两人大致的性格，比利的执着，贝弗莉的坚韧，这也在后期当他们与IT决战的时候起了很大的作用。

当然更高阶的则是迈克和艾迪，他们两人的单人剧情刻画远远低于比利和贝弗莉，但是却属于更让观众能够参与其中的互动性刻画，导演没有在两人的性格和遭遇上着墨太多，却通过只言片语让观众惊觉他们的遭遇，了解到迈克一直无法忘记父母被大火吞没的那一刻，艾迪一直再被动的当一个妈宝并被错误的灌输了万物皆有有害细菌的理论。这样的处理让人能主动的去猜想出他们的性格，潜移默化的把他们的性格刻入观众心中。可惜他们的性格在影片中也没有像比利和贝弗莉那样在后期决战时派上用场。

影片中最让我不满的是对小胖子本的刻画上，在老版中这是一个智囊一般的存在而且具有突发情况下的理性领导力，但是很可惜在新版当中我们看不到这些，只是觉得他是个喜欢去刨根问底，很有文学才华的配角罢了。

另一方面犹太小男孩史丹的恐惧扭曲男也让人感到奇怪，影片中很明显他在遭受着拉比父亲的失望嘲讽，但是恐惧的源头却是一幅画？想想看前面几位的恐惧源头都跟自己的家庭背景遭遇有关，而他的却是一幅画？或许是导演不想出现两个父权恐惧吧。

至于影片的其他方面比如配乐和镜头剪辑都十分中规中矩，没有什么特别出色的地方，如果有那就是相比1990老版在剪辑上更加注重了恐惧气氛的营造。

本片一直在努力刻画一个只有小孩子才能感受的却又真实存在的恐惧，这种恐惧源自童真，而IT所代表的就是童真被打破的时候，比如校园暴力，比如畸形的家庭关系。

我们生活中的种种暴力黑暗逐渐把童真从人身上剥离，把这些暴力和黑暗注入到人的体内，这时人也就变了。正如影片中校园恶霸亨利，父亲的恐吓式教育让他步入极端，成为一个恶霸最终再成为弑父的疯子。

影片中在这一层的转换中加入了IT的影响，但是即使没有IT，这种家庭成长下的孩子必然还是会走向极端。这也是影片想表达的，IT就是剥离所有孩子童真的根源，IT是存在的也是不存在的。但很可惜这是一部爆米花商业片，不可能把这种隐喻往更高的层次带，不然就会变成《它在身后》那种缺乏商业元素的文艺恐怖片。

总体而言2017版的《小丑回魂》是一部不错的商业恐怖电影，影片在人物刻画上有不少点睛之处，但依旧走不出恐怖电影的老路，恐惧套路依旧如此，剧情节奏上也有一两处拖拽之处。但是对于那些童年有过类似成长经历的人而言，这部电影或许也够让人背脊发凉了。