《无名之辈》到底是不是一部地沟油电影?
呜呜呜,我说不是
就在昨天,《无名之辈》的单日票房逆袭了《毒液》。
真的没想到,它能这么火。
我是昨天上午看的早场,上座率还不错。
很多人都说它是年度爆款,风头直指《我不是药神》。
韩寒实名点赞。
上周开选题会的时候,我旁边有三位同事已经提前内部看完片了,跟我们说,这片子不看也罢。
可到了周五一上映,好家伙,豆瓣评分8.4分。
这是啪啪打脸的节奏?这仨同事也觉得奇怪,难道是临上映一个月内,又剪了一版不成?
这是怎么从一个5分片,一下蹿升成为8分片的?
到底是服了什么灵丹妙药了?
这周一开选题会的时候,同事们就分成了两拨人,一边说,这片真心没法看;另一边说,不错啊,有笑有泪的。
大家各执一词。
赞
唐小仙儿(90后,主编)
导演在《你好,疯子》中的表达未尽兴,在《无名之辈》里面继续之前的话题。大家认为“疯子”与“无名之辈”截然不同,但在导演心中却并无明显区隔。前者是正常人“突破”了世俗世界变成疯子,后者则是一群藏在世俗里的疯子,涮了人间,也被人间涮。
甘甘(90后,)
《无名之辈》三星半,能理解为什么有人不喜欢甚至厌恶,但人物塑造上的亮点,笑点的把控,台词接地气,都值得肯定。票房市场上需要一些接地气但不过于庸俗的影片,《无名之辈》是其中之一。
贬
云慕枫(90后,主编)
一个新沂两星半的电影,竟然票房抬到一个亿,呵呵!电影刻意的使用方言,搞笑部分非常尴尬和刻意,匠气太重;学生混战戏狗血,王彦辉人设狗血,警察人设倒是符合现实,这可能是电影唯一的亮点;电影里至少5个演技的演员,但是却都没体现出演技来,也是厉害;剧情逻辑、节奏混乱,荒诞风走的并不讨喜。
乌鸦(90后,)
《无名之辈》让人头疼的,是什么元素都有,但什么都没做足,所有的黑色幽默,都被浇上一勺浓汤宝鸡汤,野心不小的多线叙事,最后随手拧成一股自high的“高潮”,能看到的,不是尽力之后仍然无法挽回的失败,而是高估自我能力的乱来,或是在发现自我能力不足之后的偷懒。
说实在的,看完《无名之辈》,我是偏向反方的。
比起上一部《你好,疯子》,是有很大提升的,但离好又有距离。
如果说《火锅英雄》是低配版的《疯狂的石头》,那么《无名之辈》就是低配版的《火锅英雄》。
目前它的豆瓣评分是8.3分,跟《疯狂的石头》同分。
我不想带节奏,捧一贬一,这得你们自己判断。
有意思的是,我的豆瓣友邻打分是5.6分,这个差距可能有点大吧。
前天,影评人灰狼写了篇文章,大骂《无名之辈》是地沟油类型片。
看了之后,他的观点我部分同意,我觉得他说的过分偏激了。
如果根据他对于地沟油类型片的定义,套路+人情世故+伪现实主义鸡汤,是不是有些一棍子扫一片呢。
要说《李茶的姑妈》是地沟油,我很同意;要说《无名之辈》是地沟油,不好意思,不能苟同。
后者的出发点是是没大问题的,导演的本意是想展现一出现代中国小人物的民间图景。
只能说导演能力不足,步子大了扯到了蛋。
如果《你好,疯子》里,他靠排11 扁试样夹持厚度(mm) 0⑷0话剧积累的能力拍室内群戏的话;到了《无名之辈》,多线叙事,他显然力有不逮。
近几年,年轻导演确实比较偏爱这种多谢叙事的类型片,质量都一般。
《火锅英雄》、《提着心吊着胆》、《命运速递小虫》都差了一口气。
年轻嘛,有野心是好事,有些片子不趁着年轻拍,以后可能就没有机会拍了。
能力搭配不上野心,是他们遇到的最大问题。
虽然饶晓志与开心麻花,都是从话剧转战到了电影。按正常操作程序操作实验机湘乡至少在立意上,饶晓志是完胜开心麻花的。
至少操守还在。
谈谈《无名之辈》本身。
多线叙事,靠的是剧本。在逻辑通顺的基础上,才能保证多组人物齐头并进的合理性。
本片在逻辑上是不太经不起推敲的。
章宇和潘斌龙饰演的笨贼二人组逃到了任素汐的家里,任素汐对着他俩说,你俩得杀我,不杀我,谁都别想走,一走我就喊人。
导演还安排了章宇与任素汐,发生了点跨越轮椅的革命友谊。
章宇与任素汐之间的对手戏,说实话,话剧痕迹略重,如果搬到舞台上,会显得更加合理。
最后结尾处的混战,缺乏说服力,冲突靠什么解决?高中生打群架。
一百多提着球拍跑过来的高中生解决了一帮地痞流氓。
难道是在拍《热血高校》?
一个拿钱跑路的地产商,还是一个有情有义的汉子?千里奔袭救儿子?!
潘斌龙扮演的李海根爱慕马吟吟扮演的肇红霞,一天到晚发给红霞,也没见红霞都没回信。
在红霞得知了李海根去抢店,就爱上了他,两人最后还happy ending。
在最后那场大决战,波仔为什么知道李海根会去?胡广生为啥最后时刻才出现?
还有很多逻辑上不对的地方。
话剧导演拍电影,总是留着拍话剧的影子。
上面说的这些,放在话剧里,是可以接受的。
话剧人物之间的关系是浓的,抽离于现实的,人物动机可以不像电影那样要求严丝合缝。
逻辑上的不顺,也导致了它转场很生硬,可以说是话剧式转场。
话剧式幕与幕衔接的,幕一拉下来就要转场换装了,等幕再拉起来,就是另外一场戏了。
你不必考虑它生硬不生硬,因为话剧需要脑补。
电影做不到,剪辑不是那么剪的,这也导致了《无名之辈》没有那种该有的宿命感和紧迫感。
它只有不该来时随便来的慢镜头,逻辑不够,慢镜来凑。
等要煽情了,就是一段慢镜头加上一段配乐,不管时间人物和地点。
情绪顶上去了,好,来一段约翰丹佛慢镜头吧。
打架了,来一段慢镜头吧~为啥不用高速镜头呢,还能展现拳拳到肉,多过瘾。
转场是话剧式的,调度也是话剧式的。
章宇与任素汐的两场天台戏,导演是按照排话剧的方式拍的。
拿章宇要帮任素汐自杀的那场戏来说,如果是在舞台上,坐在轮椅上的任素汐向着观众,他俩之间的故事应该更煽情。
本片的英文译名是A Cool Fish,说白了就是“一条咸鱼”的意思,导演的原意就是要聚焦到这些“咸鱼”的身上,凸显每个人都要有自己的尊严。
《疯狂的石头》也突出了作为小人物的尊严,但它能让观众移情,与角色共情。
《无名之辈》并没有做到这一点,从头至尾,都不会同情这些角色(任素汐除外)。
因为人物线太多,导致每个人物都没立起来,有些关系(比如陈建斌与任素汐的兄妹关系)需要我们脑补。
人物立不住,演员就没有发挥的空间。
《无名之辈》浪费了这些好演员。
陈建斌饰演的马先勇,那股粗粝劲好像回到了他当初在《人山人海》里的铁老大。
但是也仅此而已,粗粝狠劲有了,但是没记忆点。
我看豆瓣上有人说,任素汐与章宇这一对,锁了。
这两位演员完全被导演浪费了,看看《我不是药神》里的黄毛,不说话都有戏;《无名之罪》里就沦落成了咆哮帝。
能靠吼就绝不动手,他唯一给我的记忆点,正如大奇特所应在恰当的零件外部标出活动偏向的箭头;说,他的发型。
任素汐除了飚脏口以外,也没有其他的发挥空间,只有她扮演的马嘉旗失禁的那场戏,让人想起了这个演员曾经靠一己之力撑起了《驴得水》。
在《无名之辈》里,他俩仿佛都隔着一层,想用力没处放。
在这里,他们成了导演手里功能性的棋子。
写到这,我在思考一个问题,该如何定义何为好电影。
为何在《无名之辈》这部电影分歧这么大。
大部分人说它是年度十佳,有人痛骂它是地沟油
一部电影,是表达的情感更重要,还是技术上过关更重要。
我们是不是应该无视一部电影技术层面的硬伤,只考虑它的感情层面。
这样的作品真如灰狼在文中所说,代表了观众辨识力的下降。
问题可能没有那么简单,电影不可能是完美的,总会有这样那样的缺憾。
难道是我们揪着它的缺点不放手,而忽视了它的好?
这部电影有很多不足,但它又没有那么令人讨厌,就像我同事说的,它对笑点的把控,台词的打磨,都值得肯定,市场也需要一些不庸俗的电影。
《无名之辈》真是一件皇帝的新装?
真的是电影圈的圈里自嗨?这部电影会对国产电影产生什么样的影响还不好说。
好演员的春天来了,好电影的春天来了么?
- FIN -
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