时最穿越片太烧脑来上时空旅行课吧陈辉权诸暨秦海菲易桀齐郭兰英

穿越片太烧脑? 来上时空旅行课吧!

时间旅行的N种方式时长：3'26''

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腾讯娱乐专稿（文/方聿南 策划/萧颀）

人类能否前往未来？又能否改变过去？

最近，接连登陆内地银幕的两部科幻巨制《X战警：逆转未来》、《明日边缘》不约而同都在时空旅行上大做文章，着实让科幻迷们过了一把穿越瘾。前者中未来变种人遭到猎杀濒临灭绝，回到上世纪70年代阻止哨兵机器人的研发，是他们得以生存的唯一希望；后者则将镜头对准一位被迫踏上战场的军官，从未经受军事训练的他很快在枪林弹雨中丧命，随后却进入时空回廊，不断往返于临终一日，随着作战经验越来越丰富，他也越来越接近这诡异循环的真相。

接连两部科幻片都瞄准时空穿越题材，或许你会担心因题材撞车而导致审美疲劳，但可以很负责地告诉你：绝对不会！且不说两部影片从风格到剧情各有千秋，哪怕具体到时空元素上，两者的“穿越观”也迥然不同。前者采用的是平行宇宙理论，后者则归于时空循环的分支，这两类均是科幻电影十分常见的时空旅行样式，趣味性不相上下。《逆转未来》改编自80年代的漫画，穿越观相对传统，以“双线并进”呈现时间的因果效应。《明日边缘》则基于新世纪小说，样式更为新潮，将时空怪圈与未来战争做了完美嫁接。

两部大片都足够热闹，同时不至于太深奥，令人看得过瘾，又得到智力启发；或生出一堆关于时空旅行的疑问，或急欲寻找同类作品继续观摩。接下来，我们就从理论原点出发，为大家普及时空旅行这一体系庞杂的银幕学术难题，并借典型电影案例做多媒体教材，让你在由浅入深的“实践”中深刻领会穿越的精髓。

《星际迷航》、《星际之门》中的穿越方式都脱胎于真实的物理假设

时空旅行原理考: 相对论/虫洞/量子物理等学术理论支撑

在现实生活中，时间是线性的，人们随着时间一分一秒自然前进。时空旅行就是对这种常态的打破，标志着正常时间秩序被扰乱。狭义的时空旅行指个体突破线性，穿越到过去或未来；从广义来说，窥见未来的动态，向过去或未来传送物品，与过去或未来的人进行实时通讯等等，都属于时空旅行的范畴。

时空旅行最早萌芽于18世纪科幻小说，早在上世纪初的默片年代就登陆银幕，五六十年代又在电视领域开枝散叶，发展为科幻影视剧中广受青睐的一大分支。相比物理学家的亦步亦趋，影视作品中的时空旅行有很大的自由，充满了各种天马行空的构思，并为各类假说提供了视觉化模板。大众可借此领略时空旅行的魅力，科学家亦可视其为检验思路的一种手段。爱因斯坦的狭义和广义相对论已经揭示，在物理层面前往未来并非毫无依据。当然，他的假说仅停留在理论上，针对的也只是微观粒子而非宏观物体，更别提科幻片中的大活人了。至于回到过去，迄今仍无公认的理论支持。时空旅行在科学上，仍然主要作为检验理论的基础假设而存在。但这令人沮丧的事实，并不会限制科幻创作者的灵感。

文艺作品制造时空旅行的方式多种多样，很多都脱胎于真实的物理假设。《星际迷航》中23世纪的人类文明高度发达，能用曲速引擎做数倍于光速的宇宙航行，在初代电视剧中，企业号发生意外而发现曲速引擎的一项附加作用重力助推，从此便能借此做时光旅行，之后的数部电影更强化了这一功能。此外，虫洞理论也被影视创作者吸收。通俗地说，虫洞指的是空间中无处不在又难以觉察的时间裂缝，英剧《神秘博士》(观剧)以宏观的方式展现过外星恶势力穿越时间裂缝入侵的阴谋，美剧《星际之门》则围绕一具古老的外星高科技虫洞“星门”，可以将人传送到宇宙中特定的时间和坐标。

霍金曾在黑洞理论中提出，由于黑洞的质量极其庞大，其引力波可使空间扭曲，从而影响时间的流逝速度，形成天然的时间机器。《星际迷航11》开头，史波克制造一具人工黑洞来毁灭超新星，却无意中将罗慕伦采矿船送到了15年前。《天才眼镜狗》的高潮部分，由于时间线出现严重紊乱，地球上空形成巨大黑洞，吞噬一切。

近年来，量子物理学中的多重世界观也成为热门话题，该观点认为，我们的世界会随着每个决定和选择，分化扩散出无限数量的平行世界，《时空线索》、《源代码》中，原本只用于观测过去的机器，却将整个“过去”衍生为一个个真实的世界，令主角往返其中，拯救危机。

此外，也有相当数量的科幻电影，并不要求时间旅行存在一个坚硬的内核。《回到未来》、《黑衣人3》中，制造穿越的是不透露原理的人造时间机器；《波斯苏醒王子》的时之刃、《阿兹卡班囚徒》的时间转换器，乃是魔法驱动的神器；美剧《英雄》(电影版、美剧版)的Hiro、《时空恋旅人》的蒂姆一家，借助的则是自身超能力；而《热浴盆时光机》、《时空急转弯》等喜剧片，索性将穿越归因为“自然现象”。归根结底，时间机器是故事的催化剂，观众都等着看冒险呢。

50余年间，借助TARDIS神秘博士在历史长河中“如鱼得水”

历史到底能不能改变? 影视剧中时空旅行的三大假说

原理介绍完毕，激动人心的时空之旅终于开始了。不过沿途究竟是何等风光，科学家们也众说纷纭，难有定论。林林总总的假说归纳起来，大致可分为三类。

第一类：历史不能改变

在第一类假说中，时间具有内在的一致性，一切已发生的早已注定，改变历史万万不能。譬如你回到过去，杀死了自己的祖父，那眼下这个你是否该存在，就令人挠头了，这就是著名的祖父悖论。受制于祖父悖论，穿越者要想改变历史，只会出现两种情况：

其一，大自然的力量会阻挠你的一切尝试。单元美剧《阴阳魔界》有一集曾讲到，科学家试图穿越时间疏散广岛人群、刺杀希特勒等，却都因重重意外而失败，最后他得出结论，历史无法改变。其二，穿越者表面上具有自由意志，可以为所欲为，其实不过是被动的观察者，所做的一切努力，都是已形成结果的一部分。《时空线索》中，FBI通过时间机器送回一张纸条，以期挽回一名探员的生命，谁知就是这张纸条导致了该探员的死亡。命数无法更改，被称为命定效应。

若将第一类假说的要求放宽，还可延伸出一种变体。以威尔斯小说改编的《时间机器》为代表，科学家为拯救车祸丧生的妻子而发明时光机器，但当他回到过去，依然无法从车轮下救出妻子，因为一旦妻子复生，他就无法发明时间机器了；但是对于穿越引发的其他连锁反应，影片则不加考虑。《神秘博士》中也有相仿的论述，并上升到理论高度，博士称“某些事件是时空中的固定点”，一旦改变会令宇宙秩序崩溃，言下之意，不相关的则可篡改无碍。

此假说另一好玩之处在于，常会出现因果互为颠倒的“自益悖论”。假设你发明了时间机器，并回到过去将技术告知过去的自己，那么该发明的最初创意究竟从何而来呢？就像古老的“先有鸡还是先有蛋”诘问一样，是个无解之谜。进一步假设，你送给过去自己的是一件实物，那么这件物品必须在整个过程里没有哪怕一个分子的改变，否则将对热力学第二定律产生违背。《终结者》之所以规定只有生命体才能穿越，正是考虑到该定律的约束，但由于剧情需要，又将拟形机器人视作“生命体”，“作弊技术”可谓高明。更严谨的作品于是采用意识而非实体穿越，比如《逆转未来》，在物理上就相对更站得住脚。

第二类：历史可以改变

与亘古稳定的第一类相比，第二类假说被“涟漪效应”主宰，脆弱得不像话。想象你在池塘中投入一颗石子，激起的涟漪会不断扩散，最终影响到池塘边缘。在这里，池塘是整个时空，石子则是对历史的轻微改变。涟漪效应又称连锁反应，在风靡互联的《蝴蝶效应》中有生动的示例，一点细微的改变如何波及开来，对未来造成翻天覆地的改变。严格来看，在这一时间线中，任何小悖论都可能是致命的，会对整个宇宙的存在产生威胁，正如《死亡幻觉》中所展示的。

由于时间的连续性，在产生扰动的一瞬间，此后的时间线都将受到影响。所以关于第二类假说的影视作品，最大的难题是如何解释历史的骤然改变，一种常见设置是重置所有人的记忆和生存状态。比如《回到未来》中马蒂破坏了年轻父母的邂逅，导致他自己渐渐消失，当他修补了历史后回到现在，发现父亲的社会地位得到了提高。

此类假说还有一个关键词叫“抗涟漪效应记忆”，这是穿越者和历史改变者拥有的专属特权他们的大脑可以不受重置影响，保留历史改变之前的记忆，所以马蒂重返家中才会大感惊讶。不过该特权也有副作用，比如《逆转未来》结尾，作为穿越者的金刚狼记忆无法重置到没有哨兵机器人的新时间线，导致他“有40年的历史课要补”。

第三类：穿越到平行宇宙

鉴于在编故事方面，前两类时间线都有太多的悖论无法自圆其说，所以电影人通常求助于更灵活实用的第三类假说。在这里，每一次穿越，都等于产生一条不同于出发点的平行时间线，该平行宇宙与我们的世界大致相似，但又有细微或显著的不同。这样一来，许多难题就迎刃而解：当你杀死了自己的祖父，你只是杀死了平行时间线中另一个自己的祖父，对你毫无影响；你携带任何物品穿越时空，也不会违反能量定律；当你回到改变后的当下，这里已经不是你出发的时间线了，因此所有人的记忆与原初不同，也就理所当然。由JJ打造的《危机边缘》正是平行时空的典型代表。

《回到未来》中布朗博士分析，时间长河中的每一个点都存在与之平行的点；《重返中世纪》的科学家也断言，任何去往过去的时间旅行，其实都是踏进另一个时间进度比当下慢的平行宇宙。近年来银幕科技发达，平行时间线除了“自然生成”，还可以人造，《时空线索》便是将量子现实化作了平行宇宙，到了《源代码》，已经可以“量产”了。有人不禁要问，我们的现实世界，也有平行时间线吗？答案是肯定的，比如DC的漫画电影中，有世界大战，有911事件，但2000年当上总统的是超人的死对头莱克斯卢瑟，那就是一个与我们有同有异的平行宇宙。

在《明日边缘》里，阿汤哥将一次次重复经历自己临终之日

观光旅游/完成使命/陷入死循环...穿越影视作品案例赏析

理论课暂时讲到这里，下面进入最激动人心的实践环节根据电影我们归纳出时空旅行的多种样式，按照理解难易度排序，方便读者由易到难一步步进阶，当然你也可以直接根据喜爱的电影找到同类。

1. 闪进未来型

这一类影片将主角送往未来，由于规避了历史因果悖论，几乎不牵涉逻辑困境，故思维门槛最低，重在通过时间的跃进，放大某些耐人寻味的对比，以一种独特的视角传递价值观。跳跃幅度较小的《费城实验》、《两世奇人》、《时空急转弯》讲述主角在陌生未来的冒险奇遇，表现时代差异；大幅度跃进如《人猿星球》、《时间机器》、《蠢蛋进化论》不乏“大梦一场，世上已千年”的意境，在猎奇逗趣之余，展现一种沧海桑田的沧桑感，同时又揭示，当下的人性精神在遥远的未来依然作用显著。此类穿越电影甚至可以不是科幻片，《人生遥控器》、《女孩梦三十》通过一个奇幻的处境，给都市人上一堂心灵辅导课。基本上，此类时空旅行只是主角前往一个异世界的借口，本身没太多可回味的，穿越后的经历才是看点。

2. 观光旅游型

此类型颇不拘小节，虽然承认涟漪效应的存在，但涟漪总是一现即逝，无法对时间线造成长远的影响，所以穿越者尽可以在历史上胡闹蹦。早期的《时间隧道》、《时空游侠》等美剧采用这种样式，是考虑到当时观众理解力不够而做的简化设置，如今则更接近一种复古的标签和噱头，比如50年长盛不衰的《神秘博士》。此类作品中，时间旅行的基本原理依然靠边，重在博览不同时代的风土人情，展现当代文明与古代观念的碰撞，制造当代人与历史名人的妙趣互动等等，犹如一堂堂令人流连忘返的历史课。电影代表作有《比尔和泰德历险记》、《天才眼镜狗》、《时空大盗》、《鬼玩人3》等，都是景致多样的谐趣之作。不过也需警惕，若涟漪波动足够大，仍会对时间秩序产生破坏，比如《天才眼镜狗》中两个舍曼相遇，就一发不可收拾；《神秘博士》更是经常玩得太尽兴，对时间灾难迟觉一步。

3. 完成使命型

从这一类开始，时空旅行终于被当做一件严肃的事情看待了，穿越过去通常是为了完成某种时间使命。涟漪效与陶氏杜邦脱钩后应得到充分承认，但被限制在相对狭义的范畴内，主角集中精力改变某些大事件，而对于此过程中引起的其他扰动，从不多加理会，也不会酿成后果。整体而言，适当的脑力激荡，主要还是为了衬托动作、喜剧、悬念等娱乐元素，例如《阿兹卡班的囚徒》、《王牌大贱谍》、《决胜时空战区》、《黑衣人3》以及《星际迷航》的《抢救未来》、《下一代》、《第一次接触》和2009年版前传等多部电影。为了减少硬伤，有时也会给穿越加上种种限制，比如《超越时间线》穿越需要极高的能量，《英雄》停留时间有限，《迷失》穿越地理有限，《七天》每次只能回到七天前，《星际之门》有着严格的使用章程，《波斯王子》索性“先倒退再重来”，消除一切BUG。

4. 连锁反应型

到了这一型，涟漪效应终于得到足够的重视，旅行者务必小心翼翼，对历史所做的任何改变，都可能造成无法修复的时间灾难，到那时，拥有抗涟漪反应记忆的他们是唯一的救世主。这类作品可以拍得很复杂，像《死亡幻觉》、《环形使者》一样，众多影迷需要阅读观影指南才能理清头绪；也可以拍得很通俗，不乏《回到未来》、《蝴蝶效应》、《有关时间旅行的热门话题》这样著名的案例。但不管是哪一种，都需要主创精心编织细节，保证有伏笔有呼应，影迷从片中寻找对应的细节，也成为观影的最大乐趣。当然个中也不乏简化操作，如《史前新纪元》只是简单交代人们回到了平行宇宙的史前时代，接下来就专心打恐龙了，还有《一声惊雷》那样故作高智商却弄巧成拙。

5. 命数已定型

前文提到的祖父悖论和命定效应在此终于发威，宿命论接管一切，时间机器成为一种透着消极意味的摆设，穿越事件本身，已是漫长时间线中早已嵌定的不可分割的部分。法国科幻片《堤》最早在银幕上实践了这个理论，虽然有很多外国专家指出牺牲环境发展经济不可延续一个常梦到死亡的少年，因梦境而踏上不自觉的圆梦之路，由该片启发的《12猴子》则更为人熟知。《终结者》系列最能诠释因果循环的存在：天为了刺杀反抗军领袖派出机器人，反抗军派出战士保护，使此战士成为领袖的父亲，消灭的机器人被赛博戴恩公司逆向工程，加速了天的研制，这么一圈绕下来，到底谁帮助了谁，谁对抗了谁？老版五部《人猿星球》构思奇巧，可以从任何一部开始看，都能首尾相连构成一个时间环，奴役和反抗，追捕和逃脱，灭族和崛起，均在一次次重复。《环形使者》也有一条相似的支线：老年乔的妻子被造雨师所杀，他回到过去猎杀少年造雨师，殊不知正是此举令造雨师变得暴戾。

6. 另类穿越型

常规穿越即实体穿越，特征是BUG多、套路不易突破，于是便有主曾春年创另辟蹊径。上面提到的意识穿越，也称附体式穿越，不仅免除了热力学定律的困扰，还能有效防止两个本体相遇的悖论。意识穿越最早也是最大规模的使用是在美剧《量子跳跃》中，每一集主角都会跳跃到新的时间随机附身上某人，最近的《往生拯救计划》也借助意识穿越来破案。这样看来，《逆转未来》的漫画原著在80年代初就有此构想，确属前卫。实验片《雷管》与附身正好相反，实体穿越后反而诞生出新人格。《黑洞频率》的“通话式穿越”介于上述两者之间。此外还有一种“心灵穿越”，电影《致命报酬》、《预见未来》、美剧《神秘召唤》、《明日》、《死亡地带》、《未来闪影》都有主角提前预知未来事件并作出反应的情节，属于广义上的时空旅行。

7. 时空循环型

严格地说，此类并非时空旅行，最起码不是主动的时空旅行，而是倒霉蛋陷进了时空怪圈里。当遭遇时空异常点，或某些事件触发了时空裂缝，或经过人为干预，时间线就像卡住的CD一样，反复播放同一段，形成死循环。《土拨鼠之日》并不是首部以时空循环为根基的电影，在它之前还有短片《12点01分》（后被改编成长片）等等，但它首次将此概念注入流行文化，为该类型奠定了不少低调，因此最为人铭记。此类电影最大的主角是时空和物理学，最考验编导的创作力，对于观众来说也十分消耗脑细胞。譬如《源代码》、《时空罪恶》、《恐怖游轮》、《破日》等，都设置精巧，经得起细致推敲，引发阵阵解读热潮。此外，循环往复的情景也适合制造笑料，华语片《大话西游》、外片《极速凶间》都以此制造无厘头效果，而在外媒评价中即将登陆内地的《明日边缘》似乎也十分搞笑。

诺兰大神的新作《星际穿越》充分体现了时空旅行作品的三大趋势

烧脑烧钱外加多元素混搭, 时空旅行作品三大新趋势

这几年，不仅是好莱坞的时空旅行作品盛行，就连大陆的各种穿越剧都蔚然成风，姑且不论质量如何，但显而易见的是，时空旅行已不再是什么神秘莫测的东东了。纵观近年来的穿越作品，大致有如下三种趋势

复杂度提升。上世纪的科幻电影多把时空旅行用作特效与笑料的陪衬，编导绞尽脑汁，目的是让观众可以不动脑子享受高概念的乐趣。如今的观众没有那么“娇气”了，影片的烧脑程度也随之提升。《死亡幻觉》、《时空线索》、《源代码》、《时空罪恶》、《死亡游轮》、《环形使者》，若在毫无准备下看完，要么云里雾里，要么似懂非懂，而且官方也不保证给出正确唯一的答案，在互联开辟延伸的解谜讨论，激发头脑风暴，是科幻爱好者痴迷的话题源泉。

大制作盛行。《逆转未来》、《明日边缘》两部商业巨制的接连来袭，令人意识到时空旅行的高概念形式完全可以与高预算、大特效并行不悖。此前的《终结者》、《回到未来》等大片将穿越表现得尽可能通俗，情节复杂的则多半带有小众意味，这是电影的商业本质所决定的。新世纪以来，随着其他题材的高智商大片如《黑客帝国》、《盗梦空间》在流行文化掀起波澜，大众对高概念科幻片的接受程度越来越高，时空旅行成了新的宠儿，诸如《时空线索》、《环形使者》、《源代码》等内核过硬的作品，都有大明星加盟和逼真的特效场面，事实证明，票房依然可观。今年秋季还有一部万众期待的《星际穿越》，想必诺兰大神的原创新作一定不会令人失望。

多元素混搭。早期科幻片多半用一两个点子就能撑起一台好戏，《人猿星球》仅靠一个逆转包袱，《回到未来》就是不停修正平行宇宙。如今爱思考的影迷可能会觉得意犹未尽，所以《死亡幻觉》既有时空裂缝，又有涟漪效应，《时空线索》从量子现实引出平行宇宙，《源代码》在此基础又掺入时间循环，《环形使者》既把《蝴蝶效应》高调化、实用化，又不乏《12猴子》的黑色幽默。

电视剧则有更多的篇幅将混搭进行到底，《英雄》、《迷失》借用时间理论百无禁忌，《神秘博士》更是“什么都拿一点”，不断对五十年来累积下的因果漏洞拆了东墙补西墙，虽然不够严谨，但将时空的奥妙烘托得淋漓尽致。时空旅行也与其他高概念元素混搭，《恐怖游轮》与“濒临死亡片”（即将一切异象解释为死者临终的环境）难舍难分，展开更多解读空间；粉丝向作品如《关于时间旅行的热门话题》，充满自己调侃自己的反类型特征；而《星际穿越》来势汹汹，其磅礴和精深大有挑战《2001：太空漫游》之势。

在改变中前行，时空旅行电影的未来，一片光明。

结语

当下，时空旅行已不是高端话题，而成为了坊间的“热门话题”。电影人要想持续以此唤起影迷的新鲜感，其实就要博采众长，看准趋势，拿出更多的看家本事来。

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